Le travail de deux photographes Favret et Manez sur les mémoriaux de Berlin, en 2009: Denkmal, Mahnmal, Ehrenmal

“Dans l’idée de Denkmal prévaut la notion de souvenir, un mémorial qui rappelle. Dans
Mahnmal prévaut la notion de mahren, rappeler mais dans le sens de prévenir, prévenir les
générations actuelles et futures. Un Ehrenmal fonctionne à l’inverse d’un Mahnmal, il rappelle
un évènement considéré comme glorieux, il rend honneur.”

http://www.documentsdartistes.org/artistes/favret-manez/repro10-2.html

Intéressante analyse du musée Juif de Liebeskind

http://skildy.blog.lemonde.fr/2007/03/05/le-musee-juif-de-berlin-de-daniel-libeskind-une-etude-de-jerome-charel-et-julien-mortet/

    Esquissée et pensée dès 1773, modifiée et perfectionnée jusqu’à la fin de sa vie en 1806, la ville idéale de Chaux aura toujours été le rêve secret d’un architecte et urbaniste français : Claude-Nicolas Ledoux. Cette ville idéale mais fictive, située autour de la saline d’Arc-et-Senans (usine imaginée par ce même architecte quelques années auparavant à la demande du roi Louis XV), se trouvant à la campagne entre la rivière Loue et la forêt de Chaux, était symbole de perfection pour Ledoux puisque celle-ci comportait un centre elliptique (symbole même de cette perfection).

    Pour certains de ces bâtiments, Ledoux va employer une sorte d'architecture parlante et utopiste : la forme du bâtiment exprimant alors sa fonction. Il va décider d’intégrer ses bâtiments au mieux dans la nature et dans le paysage. Ledoux concevra alors nombre de bâtiments et infrastructures sur ce modèle dont le Pont sur la Loue, se situant aux abords de sa ville imaginaire de Chaux. Ce pont reflète cette volonté de la part de l’artiste à intégrer son bâtiment dans l’environnement. En effet, pourquoi ne pas faire flotter un pont sur l’eau plutôt que de le poser au fond de l’eau ; c’est du moins ce que veut nous exposer Ledoux (Il s’adapte à la nature et non le contraire bien que les embarcations soient purement décoratives et que le pont soit ancré dans le sol).

    Ce pont fut imaginé par Ledoux afin de franchir la rivière Loue, actuelle limite des départements français du Doubs et du Jura (Franche-Comté). Celui-ci le plaça à un endroit bien précis puisqu’il s’agissait alors de prolonger l’axe principal de la ville qui passait en son centre par la porte de la saline et la maison du directeur, par le plus grand diamètre de l’ellipse centrale. La rivière était alors le principal obstacle à cette route rectiligne de plusieurs kilomètres symbole ici encore de perfection aux yeux de l’urbaniste.

    Claude-Nicolas Ledoux développe alors un nouveau style s’inspirant des connaissances et de l’art de l’Antiquité gréco-romaine : le néoclassicisme. Sur l’idée d’habiller les piles de ce pont de bateaux, il rejoint un de ses confrère urbaniste visionnaire du XVIII^ème siècle : Etienne-Louis Boullée, qui prévoyait de construire un pont similaire sur la Seine, à Paris : le pont Louis XV (idée restée au stade de projet).

    Désobéissant à toute raideur géométrique, à toute orthogonalité, ce pont composé de trois voûtes et de quatre piles semble voguer paisiblement sur la rivière. En effet, comme dit précédemment, Ledoux utilise une architecture dont la forme de l’édifice rappelle sa fonction. Pour cela, il pose le tablier de son pont sur quatre galères romaines semblant être destinées à la guerre (référence à l’Antiquité). En effet, on trouve un bélier à l’avant de chaque galère, quant aux personnes qui s’y trouve, ce sont des légionnaires romains qui portent les armes dont le casque de centurion (casque à crête) et le bouclier. On remarque aussi que les avirons sont sortis sur les côtés de chaque bateau, ainsi les hommes rament dans le sens inverse au courant pour maintenir le pont en place (Ledoux nous montre alors qu’il construit avec la nature et non contre celle-ci). L’avant des galères semble comporter une frise avec des triglyphes, les mats des embarcations sculptés en bas-reliefs sur les côtés du tablier du pont forment ses voûtes brisées : Ledoux habille le pont de sculptures en utilisant sa forme.

     Ainsi, Ledoux souhaitait peut être à travers son œuvre intégrée à la nature (les navires de guerre se trouvant dans leur milieu aquatique) refouler les éventuels ennemis de sa ville idéale qu’il décrivait alors comme paisible. Les légionnaires romains veilleraient alors sur l’entrée de la cité de Chaux.

    Comme la plupart des bâtiments imaginés par Ledoux et comme tous ceux de sa ville utopique de Chaux, ce pont en resta au stade de projet dont l’urbaniste publia les plans et esquisses dans un livre en 1804.

Le Pavillon des cercles se situe sur l’aire du Jura, à Arlay, qui est une aire d’autoroute. Il n'a jamais été réalisé du temps de Ledoux. Ce bâtiment, fidèle aux plans de Ledoux, a tout de même subi quelques arrangements comme, par exemple, l’ajout d’un bassin qui rappelle aux visiteurs que le Jura est un département de lacs. Afin que la structure soit facilement visible depuis l’autoroute, sa hauteur est de 14.5mètres.  

L'Hôtel d'Hallwyll, fut constuit à la fin du XVII éme siècle et remanié par l'architecte et paysagiste Claude-Nicolas Ledoux, à la demande de Franz-Joseph d'Hallwyll colonel de la Garde de Suisse et son épouse Marie-Thérèse Demidorge. Il est situé dans le III ème arrondissement de Paris, dans le quartier du Marais.

C'est la seule construction privée parisienne de l'architecte. Ledoux dut réutiliser une partie des bâtiments déjà construits, l'hôtel possède dès lors un agencement très symétrique et sa façade rappelle tout particulièrement l'art de la Renaissance Italienne. Sur la facade de l'hôtel, deux colonnes doriques conduisent à un tympan ornée de Grâces, qui furent certainement l'oeuvre de Louis-Claude Vassé le célèbre sculpteur français. Derrière les portes cochères se trouvent une petite cour privée "à la romaine". Ledoux décora aussi l'intérieur de l'hôtel, mais il participa aussi à la conception du jardin. Il imagina un portique (qui évoque d'ailleurs un atrium antique) soutenu par dix colonnes doriques, surmonté d'une terrasse, sous les colonnades des bas-relief et des feuillages furent ouvragés. Au fond du jardin, deux urnes renversées déversant des torrents d'eau (référence à la Saline Royale d'Arc et Senans), encadrent une niche qui abritait autrefois une statue. À l'intérieur de l'hôtel, subsiste toujours le même aménagement datant de la première construction, de grands plafonds en poutre et un escalier d'honneur avec une rampe à motifs de balustres.

Claude Nicolas Ledoux (1736 - 1806) architecte visionnaire, utopiste et urbaniste a réalisé de nombreux bâtiments, dont beaucoup furent détruits. La Saline répond à une commande royale et reste encore visible de nos jours. 

Au départ il imagina une manufacture implantée en cercle, dotée d’une entrée monumentale. La cour aurait été découpée en diagonale  par des galeries couvertes s’appuyant également sur cent quarante colonnes sans base.

Le roi, Louis XV, fut effaré devant tant de luxe. Il trouvait que l’allure de la manufacture ferait penser à un château ou à un temple : il refusa donc le projet.

Mais Ledoux n’abondonna pas son projet et construisit la Saline en demi cercle. Il réussit néanmoins à imposer un style bien à lui.

ORGANISATION DE LA SALINE:

La Saline est disposée en arc de cercle, composée de dix pavillons (logements des ouvriers ou bâtiments de fonctions) auquels s'ajoutent des dépendances et des étables. Au centre, une cour pour créer de l'espace entre les usines et les logements. L'entrée de la saline comporte des colonnes assez impresssionantes, qui donnent sur une grotte artificielle qui débouche ensuite sur la cour.

A l'opposé de l'entrée monumentale, on trouve la maison du directeur. Elle est composée d'un portique soutenu par six colonnes (elle abrite aussi une chapelle). Le bâtiment est en lui-même assez simple car par manque de temps et d'argent la façade est restée lisse ( à l'origine le projet proposait des colonnes tout autour du bâtiment). L'ensemble de la Saline, y compris les jardins mis à disposition des ouvriers, est entièrement clos par un mur.

Cette Saline peut faire penser à un petit état car elle comporte une organisation au niveau de l'espace, mais aussi une symbolique de part les deux axes (celui qui coupe les usines et la maison du directeur et celui qui passe par l'entrée et de nouveau se coupe chez le directeur) 

                               Saline                                                                                     Maison du directeur

En 1804, Claude Nicolas Ledoux a conçu les plans d'une ville entière, Chaux. Il voyait en elle une cité idéale. Malheureusement , son projet a été refusé car elle était trop excentrique.

Parmi les plans de cette ville, se trouvait un cimetière.

Il aurait du se trouver autour de la Saline de Chaux.

Le cimetière était composé de 3 parties: Une sphère, qui symbolise l'éternité, située entre deux ensembles de catacombes.

La sphère avait un diamètre de 80 mètres et sa moitié dépassait de terre.

La sphère comportait une entrée principale sur le devant et plusieurs sur les côtés reliés aux catacombes.

Elle était composée de plusieurs étages et comprenait donc de multiples escaliers.

Elle était également eclairée par une ouverture circulaire à son sommet qui permettait de laisser passer la "lumière divine". 

Selon Ledoux, la position et la hauteur de la sphère permettait la connexion entre le ciel et la terre, appelée l'Axis Mundi (l'axe du monde), mais aussi l'élévation des morts jusqu'au ciel.

Il a d'ailleurs représenté cette montée au ciel du royaume des morts, par l'esquisse ci-dessous.

 On y voit les cieux envahis par des sphères identiques à celle du cimetière, qui représentent les défunts.